리들리 스콧의 스콧 프리 프로덕션은 계획대로라면 리들리 스콧과 토니 스콧 영화의 추가 시리즈 각색을 추진할 방침이며, FX의 '에일리언: 어스'(8월 12일 개봉)와 내년에 개봉 예정인 프라임 비디오의 '블레이드 러너 2099'의 뒤를 따를 것으로 보입니다.
몬테카를로 텔레비전 페스티벌에서 버라이어티와의 인터뷰에서 스콧 프리의 최고 크리에이티브 책임자(CCO)인 데이비드 W. 주커는 "에일리언: 어스"와 "블레이드 러너 2099"가 주커가 회사에 근무한 24년 동안 스콧 형제의 영화를 각색한 첫 번째 시리즈라고 말했습니다. 주커는 스콧 프리가 영화를 각색한 것은 이번이 처음이 아니라고 지적하며, A&E에서 "안드로메다 스트레인"을, 유니버설에서 "코마"를 각색한 바 있다고 덧붙였습니다.
주커에게 있어 시리즈 각색은 영화와는 "다른 장르"여야 합니다. "에이리언: 어스의" 쇼러너인 노아 홀리는 FX의 "파고"처럼 많은 사랑을 받은 영화를 각색하여 TV 시리즈의 새로운 지평을 연 경험으로 쌓아왔다는 점이 이러한 점에 도움이 됩니다.
주커는 버라이어티와의 인터뷰에서 "에일리언: 어스"와 "블레이드 러너 2099"를 언급하며, "특히 '에일리언'과 '블레이드 러너' 두 작품은 제가 [스콧 프리에] 있는 동안 대부분 접근하기 힘든 작품이었다고 생각합니다. 야심도 컸고, 재정적으로도 부담이 컸을 뿐만 아니라, 솔직히 말해서 콘셉트와 그 작업을 수행할 수 있는 제작자를 찾는 것도 어려웠습니다. 개인적으로는 이 두 작품이 굉장히 두려웠습니다. 그런 상징적인 작품을 건드리는 게 너무 두려웠거든요."라고 말했습니다.
하지만 현재 여러 [리들리와 토니 스콧 감독의 영화 제목]을 검토하고 있는데, 가장 중요한 것은 '그 이유가 무엇인가?'입니다. IP가 확실히 대세이고, 각 제목마다 잠재적 가치와 친숙도의 차이가 있지만, 결국 중요한 것은 지금 당장 선보일 만한 작품의 기본 전제와 콘셉트가 무엇인가 하는 것입니다. 어떤 면에서는 이러한 개발 방식이 오리지널 개발 방식과 유사합니다. 잠재적으로 발전시킬 수 있는 원천을 제공하지만, 그 중 얼마나 실제 적용이 가능한지는 아직 불확실합니다.
"이러한 각 타이틀마다 처음부터 더 많은 장벽이 필요합니다. 통제 스튜디오와 협력하고 권리가 확보되도록 해야 하며, 앞으로도 파트너십과 상호 이익, 그리고 일치가 필요합니다.
"하지만 지금 우리가 탐색 중인 프로젝트 몇 가지는 큰 잠재력을 가지고 있다고 생각합니다. 여름이 끝날 무렵이면 앞으로 어떤 성과를 낼 수 있을지 알 수 있을 것 같습니다."
"에일리언: 어스"나 "블레이드 러너 2099" 같은 TV 영화 각색이 가능해진 데에는 스튜디오와 스트리밍 업체들의 사고방식 변화, 그리고 시각 효과 제작 비용 절감이 영향을 미친 것으로 보입니다. 주커는 "텔레비전 제작비 증가와 그 정도 규모의 작품을 제작할 수 있는 가능성은 몇 년 전에는 상상도 할 수 없었던 수준으로 높아졌다고 생각합니다."라고 말합니다.
지난달 공개된 "에일리언: 어스" 예고편에서 알 수 있듯이 최종 결과는 훌륭하며, 이와 비교할 만한 작품은 거의 없습니다. "네, 저도 동의합니다. 지금 믹싱 작업의 절반 정도 진행되었는데, 정말 놀랍습니다. 이는 노아 홀리가 FX와 맺어온 오랜 파트너십을 잘 보여주는 것 같습니다. 저희도 FX와 오랜 관계를 유지해 왔습니다. 노아와의 관계는 처음이지만, 코로나19 사태 이후 몇 년 동안 이 특정 제작에 참여해 왔습니다.
하지만 이 파트너십은 FX와 같은 곳에서 진정으로 즐기는 창의적인 협업과 디즈니 코퍼레이션 전체의 지원, 그리고 디즈니가 지금까지 해 온 어떤 프로젝트보다도 큰 규모라고 생각하는 그 규모의 프로젝트를 뒷받침하는 모든 것을 독특하게 보여줍니다. '쇼군'과 비교해도 손색이 없을 정도입니다.
'쇼군'의 성공은 정말 대단했습니다. TV에서 흔히 볼 수 있었던 변화였으니까요. FX가 그 노력에 대한 보상을 받았다는 사실에 정말 기쁩니다. 두 번째 시즌도 마찬가지로 성공적이었으면 좋겠습니다. 다른 구매자들이 언뜻 보기에는 그다지 확실해 보이지 않는 콘텐츠를 선택하도록 유도하려면 그런 성공이 필요합니다.
전 세계 배급 및 마케팅 역량을 갖춘 디즈니와 같은 거대 기업이 이런 쇼를 제작하는 데 확고한 독립성을 유지하는 스콧 프리에게 분명히 도움이 됩니다. "이런 작품에는 이것이 필수적이라고 생각합니다. 제가 존[FX 책임자 존 랜드그래프]이 이야기하는 것 중 하나는 '쇼군'의 국제적 관객 규모가 얼마나 컸는가 하는 것입니다.
'에일리언'에 대한 접근 방식에 분명히 도움이 되고 정보를 제공하는 몇 가지 큰 놀라움이 있었다고 생각합니다. 미국 관객이 얼마나 강력한지, 그리고 적절한 타이틀에 대한 국제적 관객이 얼마나 중요한지 측면에서 말입니다.
따라서 이 정도 규모의 것을 달성하려면 그에 대한 잠재력이 있어야 하고, 당신이 지적한 대로 스튜디오의 도달 범위와 스튜디오가 지원하고 궁극적으로 제공할 수 있는 것의 효능이 필수적이라고 생각합니다."라고 주커는 말합니다.
5월 말 공개된 "에일리언: 어스" 관련 인터뷰에서 홀리는 "괴물들을 드라마에서 제외하더라도 드라마로서 여전히 성공할 수 있을 것"이라고 말했습니다. 주커도 같은 생각일까요? "물론이죠. 특히 이 시리즈가 다시 돌아온다는 점에서 더욱 그렇습니다. 웬디의 이야기와 그녀가 원형으로 삼은 일종의 혼합형 존재, 그리고 이 모든 질문을 탐구하는 것, 특히 급성장하는 AI와 트랜스휴머니즘의 시대에, 그것이 우리의 존재뿐 아니라 우리가 어떻게 진화할 수 있을지에 대한 잠재적 미래에 어떤 의미를 갖는지, 그리고 우리가 이미 마주하기 시작한 엄청난 기술적 도약과 맞물려, 또한 그것이 기업의 지배자들에 대한 예고이기도 한데, 이는 현재 진행 중인 이야기의 중요한 부분이며, 지배권을 향한 투쟁과 그것을 어떻게 달성할 수 있는지에 대한 이야기입니다.
이 두 가지는 노아의 구상에서 매우 필수적이고 견고한 부분이라고 생각합니다. 인간이 이 경우처럼 우리가 전혀 알지 못하는 수많은 생명체들을 탐험하려는 오만한 어리석음과는 별개로, 그리고 그것들을 가지고 놀기 시작하는 사람들에게는 끔찍한 위협이 됩니다."
"쥬라기 월드: 리버스"와 "화이트 로터스" 시즌 3처럼 "에일리언: 어스"도 태국에서 촬영되었는데, 이는 재정적으로 가장 효율적인 촬영지를 찾으려는 시도라기보다는 창의적인 결정의 결과였다고 주커는 말합니다.
"주로 노아 감독의 미적 선택이었습니다. 그가 미래의 환경, 즉 더 덥고 습한 환경을 묘사하고 싶어 했는데, 이는 [태국에서] 찾을 수 있는 생태학적 환경에 잘 맞는 것처럼 보였습니다. 또한, 그가 미래의 전통적인 잔혹한 건축 양식에서 벗어나 더 유기적인 특성을 지닌 무언가를 선호했다는 점도 마음에 들었습니다. 그래서 전 세계적으로 다양한 촬영지를 검토했고, 솔직히 말해서 쇼를 촬영하는 데 필요한 무대 공간을 수용할 수 있는 도시에 있어야 했습니다. 태국은 이러한 많은 이점을 가져다주었습니다. 게다가 이런 촬영에는 정말 필요했던 훌륭한 제작진도 있었습니다."
스콧 프리는 태국뿐 아니라 전국 각지의 여러 시설에 걸쳐 12개가 넘는 무대를 활용했습니다. "우리는 태국의 가능한 모든 곳을 쇼에 활용했습니다."라고 그는 말합니다.
한편, "블레이드 러너 2099"는 대부분 프라하의 바란도프 스튜디오에서 촬영되었으며, 도시 곳곳과 바르셀로나 등 다양한 장소에서 촬영되었습니다. 현재 후반 작업 중입니다.
스콧 프리는 올해 TV 시리즈로 바쁜 한 해를 보냈습니다. Apple TV+에서 "도프 시프(Dope Thief)"와 "프라임 타겟(Prime Target)"이 공개되었기 때문입니다. AMC의 심리 공포 시리즈 "더 테러(The Terror)"의 시즌 3 "더 테러: 은빛 악마(The Terror: Devil in Silver)"는 올해 말 공개될 가능성이 높지만, 아직 출시일은 정해지지 않았습니다.
스콧 프리의 다가올 TV 작품 중에서 가장 큰 프로젝트 중 하나는 현재 Amazon MGM Studios에서 개발 중인 단편 시리즈 "폼페이: 불의 날"로, 마이클 허스트와 호라시오 허스트가 쇼러너를 맡을 예정입니다.
올해 TV 픽션 부문에서는 더 이상 제작에 들어갈 계획이 없습니다. "몇 가지 계획이 있는데, 가을쯤이면 알게 될 것 같습니다. 연말 전에 승인을 받을 수 있기를 바랍니다. 올해 카메라가 나오기 전에는 아무것도 나오지 않을 것 같습니다. 제작 속도가 매우 더디니까요." 주커는 이렇게 말했습니다.
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