'아이 원트 유어 섹스' 리뷰: 올리비아 와일드와 쿠퍼 호프먼, 그렉 아라키 감독의 거침없는 로맨틱 코미디에서 서로에게 푹 빠진 모습 선보여

물론 악마는 프라다를 입는다지만, 공격적인 현대 예술가는 작업복으로 무엇을 입을까요? 시스루 드레스와 스틸레토 힐은 어떨까요?

그렉 아라키 감독의 "아이 원트 유어 섹스"에서는 파격적인 의상이 재미의 극히 일부일 뿐입니다. 올리비아 와일드는 선댄스 영화제에서 초연된 마지막 BDSM 테마의 직장 코미디인 "시크릿터리"에서 제임스 스페이더가 연기한 에리카 트레이시 이후 가장 카리스마 넘치는 영화계 보스를 연기합니다. 쿠퍼 호프만은 그녀의 너무나도 열정적인 부하 직원을 연기하는데, 이 영화는 섹스와 노출에 있어서는 완전히 자유롭지만, 정욕에 불타는 두 주인공 사이의 관계 묘사는 다소 구식적입니다.

놀랍게도, "너의 섹스를 원해"는 "가게 옆 가게"나 "그의 여자 금요일" 같은 코믹 코미디 고전들과 상당한 공통점을 가지고 있습니다. 물론, 주요 관객층이 그 연결고리를 알아챌 것 같지는 않습니다. 최근 "나우 아포칼립스"에서 익숙한 주제를 새로운 세대에 맞춰 재해석하려 했던 아라키 감독에게 있어, 이 파격적인 로맨틱 코미디는 퀴어 인디 영화계의 선구자인 그의 성적으로 긍정적인 감성을 자연스럽게 확장한 것처럼 느껴지면서도, 동시에 참신한 영역으로 나아가고 있습니다.

초기작에 비해 펑크적인 요소는 훨씬 줄어들었지만, 여전히 다른 작품들보다 훨씬 더 파격적인 "너의 섹스를 원해"는 아라키 감독이 60년대 세대와 소통하려는 진심 어린 시도를 보여줍니다.

60년대 세대의 성에 대한 인식은 아라키 감독에게는 더할 나위 없이 혼란스럽습니다. 아라키 감독은 자유분방한 60년대의 아이였지만, 이 영화를 보는 젊은 관객들은 포르노에 과도하게 노출되어 친밀감에 대한 불안감을 느끼면서도 동의에 대해서는 비교적 신중한 태도를 보였습니다. 그렇기에 호프만이 연기한 엘리엇은 에리카의 곁에 있는 것을 그토록 기뻐하는 것처럼 보입니다. 그녀가 주도권을 잡을 때, "나는 아무런 결정도 내릴 필요가 없어."라며 그는 기꺼이 통제권을 넘겨준다. 하지만 그런 자유조차도 지나칠 수 있습니다.

영화가 시작될 때, 엘리엇은 피가 묻은 분홍색 브래지어와 팬티 차림으로 에리카의 호화로운 저택에서 비틀거리며 나오는데, 수영장에 엎드려 있는 상사를 발견합니다. 장면이 바뀌어 경찰 심문실이 나오고, 마가렛 초와 조니 녹스빌은 무표정하게 엘리엇에게 사건 경위를 캐묻습니다. 형광 분홍색 자막에는 "9주 반 전"이라고 적혀 있는데 (아라키 감독은 알모도바르 감독 다음으로 강렬한 색감을 즐겨 쓴다), 이는 80년대 영화계의 변태적 감각을 가진 에이드리언 린을 떠올리게 합니다.

대부분의 에로 영화에는 위험 요소가 따르지만, 이 영화 역시 엘리엇이 에리카의 죽음에 대한 용의자로 지목되는 것으로 시작함에도 불구하고, 아라키 감독은 코미디적인 요소를 가미하는 것을 주저하지 않습니다. 그리고 그럴 만도 하죠. 섹스는 즐거워야 하고, 비록 굴욕적이고 고통스러운 플레이(돼지 가면과 재갈, 수갑과 날카로운 하이힐)가 등장하더라도, 데이비드 크로넨버그나 워쇼스키 자매처럼 가죽과 라텍스를 이용해 어둡고 음울한 분위기를 연출하는 감독들처럼 극단적인 방향으로 나아가기보다는 등장인물들과 함께 웃는 것이 더 재밌다고 생각하는 듯합니다.

아라키 감독의 영화는 사탕처럼 색깔로 구분되어 있는데, "너의 섹스를 원해" 역시 예외는 아닙니다. 특히 에리카의 조수로 고용된 엘리엇이 있는 그녀의 작업실은 더욱 그렇습니다. 그들은 하루 종일 종이죽으로 만든 남근 모형에 색칠을 하고 껌을 씹으며, 밝은 분홍색 껌 덩어리를 여성 성기 모양의 캔버스에 붙이는 고된 노동을 합니다.

에리카는 "현대 미술은 사기야. 진짜 예술은 사람들이 네가 만든 작품이 의미 있다고 믿게 만드는 거지."라고 말합니다. 이 말은 마치 같은 퀴어 감독인 브루스 라 브루스를 비판하는 것처럼 들릴 수도 있습니다. 라 브루스는 아무리 형편없는 작품이라도 매번 권위 있는 국제 영화제에 초청받는 비결을 터득했기 때문입니다.

반면 아라키는 존 워터스 계열의 아웃사이더 영화 제작자로, "스마일리 페이스" 같은 마약에 취한 코미디든 "둠 제너레이션" 같은 허무주의적인 외침이든 간에 경직된 주류 문화를 조롱하며 "훌륭한 연기" 같은 고루한 기준에는 크게 신경 쓰지 않습니다.

와일드는 이 영화에서 미란다 프리슬리를 능가하려는 듯한 오만한 태도, 잡지 표지 모델 같은 아이라인, 익살스러운 대사 처리로 순수한 캠프 연기를 선보입니다.

어떤 연상녀보다도 더 사나운 그녀는 엘리엇을 거미줄처럼 얽힌 사무실로 유인한 후 인사부에 신고하겠다고 협박하며 성관계를 제안합니다. 그녀는 아무런 조건 없이 관계를 원합니다. 엘리엇은 너무 순진해서 그녀에게 완전히 휘둘릴 거라는 사실을 깨닫지 못합니다.

엘리엇에게는 이미 여자친구(찰리 XCX)가 있지만, 그녀는 대학원 공부에 너무 바빠서 그를 성적으로 만족시켜주지 못합니다. 그래서 그는 친구들에게 조언을 구하는데, 그의 경험담을 통해 대리만족을 느끼는 룸메이트 역의 체이스 수이 원더스나, 끊임없이 동성애적 욕망을 드러내는 직장 동료 역의 메이슨 구딩이 그 주인공입니다.

아라키 감독이 "나우 아포칼립스"에서 함께 작업했던 칼리 시오르티노와 각본을 썼지만, 이 요염한 여자가 어떻게 엘리엇의 가장 깊은 욕망을 알아냈는지에 대한 명확한 설명은 없습니다. 하지만 아라키 감독의 작품 속 등장인물들은 거의 모두 성 정체성이 유동적인 인물들이기에, 엘리엇의 각성 또한 그리 억지스러운 설정은 아닐지도 모릅니다.

호프만의 손에서 엘리엇은 고(故) 필립 세이모어 호프만(호프만의 아버지)과 케네디 가문의 능글맞고 잘생긴 인물을 섞어 놓은 듯한 모습입니다. 그는 영화 "리코리스 피자" 속 캐릭터보다 자신감은 다소 떨어졌지만, 여전히 네 발로 기어 다니거나 항문에 섹스 토이를 사용하는 것에 열정적입니다(에리카가 처음으로 그를 삽입했을 때 엘리엇의 표정이 모든 것을 말해줍니다). 흥미롭게도, 에리카를 혼자 생각할 때 엘리엇은 결혼해서 가정을 꾸리는 것과 같은 보다 전통적인 욕망을 품습니다.

호프만과 와일드의 헌신적인 연기 덕분에 영화는 실제보다 더 중요한 의미를 지닌 것처럼 느껴집니다. 하지만 이 영화는 그저 순수하고 불경스러운 일탈이나 죄책감 없는 즐거움으로 생각하는 게 나을 겁니다.

아라키 감독이 아이들에게 자신의 한계를 시험해 볼 수 있도록 열정적으로 허락했다는 점 외에는 "너의 섹스를 원해"에서 중요한 메시지나 통찰력 있는 사회적 통찰을 얻을 수는 없습니다. 충격이 가시고 나면 줄거리는 허술해집니다.

하지만 아라키 감독이 주요 목표를 달성했으니 그건 그다지 중요하지 않습니다. 바로 심오함과 저속함 사이의 경계를 허물어 억압된 세대가 성에 대해 좀 더 관대해지도록 만든 것이죠.

이 정도면 해피 엔딩 아닌가요?