슈퍼걸 예고편에서 카라 조르엘은 영화 속 여성 캐릭터에게서 보기 드문 역할을 맡았습니다

아카데미 최우수 작품상을 수상한 영화 "원 배틀 애프터 어나더"는 레오나르도 디카프리오의 최고의 연기 중 하나를 중심으로 펼쳐지는 작품입니다. 디카프리오 는 마약에 찌들어 정신 나간 전직 혁명가 밥 역을 맡아 "첫 번째 관문조차 넘지 못하는" 인물을 연기합니다.

밥은 "핸콕"의 윌 스미스, "더 버딕트"의 폴 뉴먼이 연기한 프랭크 갤빈, 그리고 에드거 라이트 감독의 명작 "숀 오브 더 데드"의 사이먼 페그처럼 한물간 술꾼/마약 중독자 영웅들의 계보를 잇습니다. 스크린과 TV에서 수없이 봐왔지만, 거의 예외 없이 남성 배우들이 연기해 온 캐릭터입니다. 다행히도, 우리 같은 여성들을 위해 "슈퍼걸"은 카라 조르엘(밀리 알콕)을 이 대열에 과감하게 초대합니다.

드라마 '슈퍼걸'은 작가 톰 킹과 화가 빌퀴스 이블리가 만든 8부작 미니 시리즈 '슈퍼걸: 내일의 여인'을 원작으로 합니다. 이 작품에서 우리의 주인공은… 좋게 말해서 힘든 시간을 보내고 있습니다. 내면의 고통을 잊기 위해 필사적으로 술이나 마약을 찾는 그녀는, 자신의 능력을 약화시키고 술에 취하기 위해 붉은 태양이 있는 행성으로 자주 여행을 떠납니다.

아직 바닥까지 떨어진 것은 아니지만, 그 바닥을 찾기 위해 정신없이 파티를 즐기고 있습니다. 영화계는 온갖 문제를 일으키는 여성을 묘사하는 데는 거리낌이 없지만, 그런 여성이 영웅이 되는 경우는 드뭅니다. 남성 영웅은 세상을 구하면서도 복잡하고, 비호감스럽고, 혼란스럽고, 결함이 있고, 도덕적으로 모호한 모습을 보여도 괜찮은 반면, 여성은 더 높은 도덕적 기준에 맞춰야 한다는 것은 답답한 이중 잣대입니다.

영화적 전통은 "강인한 여성 캐릭터"가 "좋은 롤모델" 역할도 겸해야 한다고 요구하는데, 이는 매우 반복 적이고 지루한 이야기로 이어질 뿐만 아니라, 여성이 현실에서 충족할 수 없는 여성상의 기준을 고착화시킵니다.

슈퍼걸은 생존자로서의 죄책감에 시달리고 있다.

"슈퍼걸: 내일의 여인"을 잘 모르는 많은 "팬"들이 선행을 하기보다는 술에 취해 반려견 크립토와 어울리는 것을 더 좋아하는 카라 조르엘 캐릭터에 대한 불만을 소셜 미디어에 쏟아냈습니다. 하지만 "슈퍼걸" 첫 번째 예고편 에서 카라 조르엘이 한 말 중 가장 중요한 것은 바로 이것이었습니다.

"내 행성이 완전히 멸망하는 걸 지켜봤어. 가족을 묻어야 했지. 그런데 그 모든 게 하루아침에 일어난 게 아니었어. 신들은 그렇게 자비롭지 않아."

아기 때 지구로 보내져 고향 크립톤의 멸망을 직접 목격하지 못한 칼엘/클락 켄트/슈퍼맨과는 달리, 카라는 크립톤이 파괴될 당시 십 대였습니다. 고향과 사랑하는 모든 사람의 죽음은 그녀의 영혼에 깊은 상처를 남겼고, 그녀는 그 상처를 매일 안고 살아갑니다.

그녀는 생존자 죄책감, 즉 외상 후 스트레스 장애의 심각한 증상에 시달리고 있습니다. 영화에서 이러한 행동을 가장 잘 보여주는 예 중 하나는 브라이언 더필드 감독의 영화 "스폰테니어스"에서 캐서린 랭포드가 연기한 마라 칼라일 입니다.

졸업반 학생들이 무작위로 갑자기 불타오르는 사건이 발생하자 마라는 폭음과 파괴적인 행동에 빠져듭니다. 마라의 슬픔과 죄책감은 너무나 커서 고통을 잊기 위해 무슨 일이든 서슴지 않습니다. 카라 조르엘 역시 이와 같은 상황에 처해 있습니다.

물론, 예를 들어 심리 치료 같은 더 건강한 대처 방식이 그녀의 트라우마를 극복하는 데 더 적합한 방법이겠지만, 모든 사람이 올바른 길을 갈 거라고 기대하는 건 어리석은 일이죠. 때로는 자기 파괴적인 이기적인 길조차도 내면의 악마를 몰아내기 위한 필요한 악일 수 있습니다.

슈퍼걸의 옳고 그름을 판단하세요

사람들은 "나는 여성의 권리를 지지하지만, 여성이 겪는 부당한 일도 지지한다"라고 말하기를 좋아합니다. 하지만 여성이 '착한' 여성의 모습이라는 고정관념을 깨뜨리는 순간, 그러한 믿음은 무너져 버립니다.

사람들은 복잡한 여성 캐릭터를 원하지만, 그 캐릭터가 쉽게 받아들일 수 없는 방식으로 복잡한 면모를 드러내는 순간, 관객들은 그 캐릭터를 기껏해야 문제가 있는 존재로, 최악의 경우엔 해로운 존재로 여겨 거부합니다. 우리가 불편함을 느끼는 행동들을 외면한다면, 어떻게 미디어가 여성의 광범위한 스펙트럼을 반영하기를 기대할 수 있겠습니까?

이런 일은 현실에서도 여성들에게 일어납니다. 팝스타 지망생들과 한때 디즈니의 틴 아이돌이었던 여성들 은 어른이 되어 어른스럽게 행동한다는 이유만으로, 즉 아이들에게 친근한 이미지를 벗어던지고 '롤모델'로서의 지위를 잃었다는 이유로 집단적인 비난을 받습니다. 공인으로서 여성이라면 누구나 좋은 본보기를 보여줘야 한다는 압박을 받으며, 그렇지 않으면 '까다로운 사람'이라는 낙인이 찍히는 대중의 분노에 직면하게 됩니다.

여성을 '좋은' 롤모델과 '나쁜' 롤모델이라는 이분법적 틀에 가두는 것은, 어떤 여성의 이야기는 다른 여성의 이야기보다 본질적으로 더 가치 있다고 낙인찍음으로써 가부장제의 더러운 일을 대신하는 것과 같습니다.

'슈퍼걸'의 감독 크레이그 길레스피는 미국 문화에서 가장 논란이 많은 여성 인물 중 한 명인 토냐 오사마 빈 라덴의 전기 영화 '아이, 토냐'를 연출한 경험이 있어 이러한 현실을 잘 알고 있습니다.

여성 캐릭터가 항상 존경스럽고, 본받을 만하고, 도덕적으로 흠잡을 데 없어야 한다는 생각은 그들을 입체적인 인간이 아닌 관념적인 존재로 전락시킵니다. 여성은 뛰어난 재능을 지녔으면서도 참을 수 없을 만큼 까칠하고, 강인 하면서도 깊은 결점을 지닌 존재일 수 있어야 합니다. 슈퍼걸이 쓰러졌다고 해서 세상을 구할 능력이 없다는 뜻은 아닙니다. 그리고 이는 우리 모두가 가장 힘든 순간에도 무엇을 해낼 수 있는지를 일깨워주는 좋은 계기가 되기도 합니다.

영화 "슈퍼걸"은 2026년 6월 26일에 극장에서 개봉합니다.